No es erudición. Es información. Y hay que ver qué recibe el lector de todo esto. Hay una escena en la que vuelven dos soldados de la Campaña del Desierto. Encuentran el cadáver de un anciano a un costado del camino. Al cabo de unos kilómetros no saben qué hacer con él. Entonces lo abandonan al costado del camino. Hubo muchas escenas que me importaban y quedaron afuera, o que en el libro están aludidas por relámpagos narrativos. Mi problema no fue qué incluir sino qué dejar afuera.
Considero que mi trabajo se vería beneficiado si yo supiera más. Aprendo mucho conversando con escritores que tienen más conciencia de sus propias herramientas a la hora de escribir. Pienso en José Pablo Feimann, Juan José Saer o Ricardo Piglia. Pero estamos en niveles de formación totalmente distintos. A diferencia de ellos, yo no tengo ese dominio consciente de las herramientas que estoy utilizando. Lo mío es totalmente intuitivo aunque a veces podamos arribar a resultados equivalentes.

(fragmento de nota de Monica Sifrim, diario Clarín Cultura, 30-08-09)

Hector Tizón

-Un escritor debe escribir sobre el lugar y la gente que conoce, tratando en lo posible de que no se note y lo pueda leer todo el mundo. Los únicos que pueden escribir sobre cualquier cosa son los ingleses, porque en cualquier lugar del mundo en que estén, en Pakistán, en Africa... siguen siendo ingleses.

(fragmento de nota de María Esther Vazquez, diario La Nación, 10-05-97)

Luis Gusmán

Mi mayor virtud y también mi mayor defecto es la capacidad de crear una historia entera a partir de células narrativas. En mi caso, la esterilidad no es un problema. No me pasa lo que al protagonista de la novela de Stephen King, que guarda una bolsa con bellotas y las va sacando de a una del ropero cuando se queda sin ideas.

(fragmento de nota de Laura Isola, diario Pagina 12, 25-07-99)

Juan Filloy

El escritor, se ha dicho, es un notario de la actualidad. Nada debe escapar a su percepción. Todo debe ser medido y juzgado. La novela, - etopeya burguesa según la definiciones el mejor medio para ello. Yo nunca he soslayado al ethos, al eros y al epos... Cada escritor tiene una moral. Que coincida o no con la generalidad es cosa aparte. Si la vocación es auténtica, cada escritor tiene un compromiso. El principal es consigo mismo: de ser veraz, certero en sus apreciaciones, en sus juicios; leal en su visión del mundo colectivo. Ahora, "escritor comprometido" como lo entienden los hombres de izquierda, es un escritor que está comprometido pura y exclusivamente con la exaltación de sus motivos ideológicos. Yo soy un hombre de izquierda, pero no acólito ni líder, y no tengo por qué constituirme en difusor sistemático de las ideas que profeso. El literato no tiene por qué sujetarse a disciplina o coerción de tal naturaleza. Las ideas se las dejo a los fanáticos, a los políticos, a los sociólogos, que viven y lucran con ellas...

(fragmentos  de nota de Mónica Ambort, de Juan Filloy, El escritor escondido, Op Oloop Ediciones, 1992) 

Jorge Luis Borges

Cada mañana, cuando despierto, recuerdo sueños y los grabo o los escribo. A veces me pregunto si estoy dormido o si estoy soñando. ¿Estoy soñando ahora? ¿Quién puede saberlo? Nos soñamos unos a otros todo el tiempo. Berkeley afirmaba que Dios era quien nos soñaba. Tal vez tenía razón... ¡pero cuán tedioso para el pobre Dios! Tener que soñar cada grieta y cada mota de polvo en cada taza de té y cada letra en cada alfabeto y cada pensamiento en cada cabeza. ¡Debe estar exhausto! .El relato ficticio da un orden al desorden del material onírico. Pero no puedo decir si el orden está impuesto o si ya está latente dentro del desorden y tan sólo espera quedar realzado a través de su repetición en la ficción. ¿Inventa el escritor de ficción un orden completamente nuevo ex nihilo? Supongo que si pudiera contestar semejantes preguntas ¡no escribiría ficción en absoluto!

(fragmento de nota de Seamus Heaney con traducción de Katia Rheault)

Pablo de Santis

A mí me gusta definir lo que hago como literatura de imaginación, así que para mí la imaginación es todo eso y mucho más. En mis relatos el desafío es ser capaz de imaginar algo y ponerlo en movimiento en la ficción: aparatos, relaciones, misterios. Para eso imagino casi adictivamente y leo de todo un poco. Libros de curiosidades, esoterismo, noticias asombrosas, literatura de segunda mano: desde los secretos del triángulo de las Bermudas hasta el descubrimiento de un hombre congelado en una montaña que podría ser el Yeti, todo vale. Creo que para un narrador de ficciones es un ejercicio necesario que obliga a pensar en cosas descabelladas y libera de explicaciones puramente racionales.

(fragmento de nota de Raquel Garzón, diario Clarin Digital, 20-06-99)

Mempo Giardinelli

¿Hay pocos ámbitos hoy para el pensamiento?

-Muy pocos. El pensamiento ha sido bastante desacreditado en la Argentina. Hay mucha opinión. Pero la opinión siempre es ligera, veloz, liviana, instantánea; en cambio, el pensamiento es mucho más exigente, mucho más riguroso; requiere de análisis, crítica, información, conocimiento, lectura y reflexión. Hoy en la Argentina hay mucha opinión. Cualquiera opina. Todos opinamos, me incluyo, sobre cualquier cosa, a veces con una liviandad desesperante. Pero faltan espacios para el pensamiento organizado...

(fragmento de nota del diario La Nación Line, Cultura, 04-05-98)